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人物形象

辅助演员塑造角色的另外一个因素，即道具。道具来源于生活，艺术表现生活，但并非所有生活中的东西都可以成为表演情境中的一部分，为了给演员提供一个虚构的生活空间，支撑演员的表演。

选择呈现出来的是具有代表性的物品，恰是这种具有代表性的道具也在向观众表现与说明人物所处的自然环境及其变化，在这个真实的表演空间中为观众创造一个虚构的生活实景。

另外，道具的成功运用不仅可以渲染气氛，为演员提供表演的支点，营造出一个真实的生活空间，还能够凸显人物内心感受，刻画人物形象。

例如，自从舒雅被告知出现业务危机后，立刻恢复以往高强度的工作轨道上，再加上得知患病的消息，让她力不从心，王先生看出她状态欠佳，但出言关心的话题却转向舒雅很在意的工作和他很在意的工资。

显然，这个话在笔者听来是非常刺耳，为了打断王先生对这个话题的继续深入，笔者慌忙的双手拿起水杯喝水，并刻意的向后躲闪，这里笔者利用杯子这个道具将舒雅想要极力掩饰内心不知所措的情态呈现出来。

她的慌张打乱了她一贯稳重的行事方式，双手紧握水杯的拘谨状态，正显现出她内心的焦灼不安。

在舒雅看来，女人要独立，不能做一个只是依附于男人的“藤蔓”，想要美好的生活是通过自身的努力得来，她也希望自己的另一半是因为自己优秀而被吸引，现在她失去了让她引以为傲的工作，就好像失去了“靠山”。

在她认知中旗鼓相当，势均力敌的爱情面前也就失去了话语权。更重要的是，这里笔者利用道具所设计的动作表现出的人物的情感表达，正是要与接下来笔者为呈现舒雅对待男友提出分手的状态所设计的动作形成强烈的鲜明对比。

强大反差

在一强一弱形成的强大反差下使舒雅的人物形象更加生动饱满。启发笔者产生利用水杯这一道具刻画人物的灵感来自于一部电视剧《扫黑风暴》，这部剧中设定有一个具有强烈喜剧色彩的悲剧性人物——大江。

刀疤脸，人狠话不多的冷面打手，但冷峻的外表下藏着一颗温情的心。饰演者苏可为了突显人物形象内外的反差，更加生动的展现出人物的人格魅力，他除了利用自身的外部动作，更是通过一个与他形影不离的道具——粉红色的保温杯。

冲击着观众的心灵，“活”在了观众的心里。“打最狠的架，用最粉的杯子”，这样一个反差“萌”，不仅完美的揭示出大江外形与内心的巨大反差，更是反衬出了他与邢凡凄美的爱情故事。

影片中有两个令笔者记忆尤深的画面，其一是，大江与李成阳去找项天，为马帅打他的事情赔礼道歉并希望他能够不要追究马帅刑事责任，在李成阳劝说不成后，大江甚至直接卑微的蹲在他的面前恳求他，这里可以看到，大江合十的双手上挂着的粉杯。

其二是，剧中李成阳与大江带着一众打手找到了李丽涓，既然召集了众多打手，说明很大可能会发生武力冲突，但可以看到大江依然手持粉杯。

在李成阳前去探查房间情况的同时，大江的视线也一直停留在房门前，接着熟练的将手中的粉杯向后裤兜塞去，这样的别扭动作在大江手中顺其自然的完成，向观众传达出这个动作一定是经常性的发生，成为大江的固有习惯。

在笔者看来，饰演者并不只是单纯的想去突出大江这个人物内外的鲜明反差，更多的是向观众传达出大江把杯子看作是他的心上人邢凡，杯不离手就好像身边一直有邢凡的陪伴，暗含着大江对邢凡的爱之深，即使面临打架这么危险的时刻。

也从来不会将它弃之不顾，饰演者设计将粉杯放在后裤兜，也是更进一步的揭示出大江对邢凡的由爱而产生的保护欲。一个小小的杯子，通过演员的精心设计将角色细腻地深刻的内心情感活灵活现。

参考文献：

1.马克思.《1844年经济学哲学手稿》.[M].人民出版社,1936:43

2.姜振宇.《微表情》.[M].凤凰出版传媒集团凤凰出版社,2011:4

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原文链接：影视中演员的精心设计，将角色细腻地深刻的内心情感活灵活现

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